为了是演好一个人物角色,不少演员都会把自己代入角色,这种做法往往也会让自己入戏太深,入戏太深的演员们很可能会走不出这个角色,性情上也会有很大的改变,那么演员应该如何出戏呢?
作为演艺界的“老戏骨”,何赛飞在《我不是明星》中,曾告诫年轻演员们:要入戏更要出戏,切勿“因戏生情”,误人误己。
何赛飞一直以来给以人柔弱、贤淑的荧屏印象,这回她却说:“我的温柔是装的,其实我是女汉子!”
她说在跟张艺谋合作的时候,张导教她们每天生吃大蒜,“张导说生吃大蒜会美容养颜。我们南方人从来不生吃大蒜,跟张艺谋合作后,我学会了就着馒头生吃大蒜。”
其实早些时候,何赛飞在演艺圈因认真、刻苦而获得“拼命三娘”的称号,她回忆说:
“拍《花木兰》的时候,导演说有一段戏需要骑马,不骑就可惜了,我就用了一天的时间咬着牙学会了骑马,结果在骑的第三天就摔了下来,后来打了三枚封闭才能站起来。
但她从来都不会认真到将戏带入自己的生活。“我从来不会把影视角色的感情带入生活,一个演员要演很多不同性格的角色,如果将角色留在自己的心里带入生活,那演员自己的人生就完蛋了,没有办法过日子了。”
“老戏骨”直接训话:“演员这个工作独特的是要拿你的身体去塑造别人。一个成熟的演员必须学会演好一个角色放掉一个角色,重新拎起另一个角色。”
优秀演员会认真揣摩角色,进入角色的内心世界和生活世界,这是入戏。有的演员入戏太深,会深深进入之中,无法自拔,甚至戏已经拍完很久很久了,他还生活在戏中,用戏中人的思维来思维,无法适应原来的自己。据说张国荣有时候就走火入魔,无法出戏。
其实,生活也是一场角色扮演的游戏。
体验派和表现派是演员两种不同的表演,在观众看来是没有任何区别的,但是对演员的心理状态而言,区别就大了。
前者认为“入戏太深就是好演员”,所以演员很容易动了真感情,甚至表演结束之后都会长期沉浸在剧情之中,甚至戏剧本身可能会改变演员自己的性格(因为演员不断暗示自己:我的性格是剧中人物的性格,这等于是自我催眠,长期的“自欺欺人”很容易弄假成真,真的把自己变成了那个样子);
而后者认为“入戏太深不是好演员”,要求演员始终保持理性自我的完整,所以演员不容易太动感情,从而不太会被剧情所左右,但是这种理论鼓励演员用自己的价值观去诠释剧中人物,所以这种表演可能会导致演员价值观的改变,而且表演本身也会被演员个人的好恶所左右。
可以尝试把这部电视里的所有剧情看
成是导演的一个想象内容。他可以一直想象下去也可以不想下去,因为是导演决定人物生死,他找演员是按照自己所想的,进而让他们演出自己“想象的内容”,我们看电视其实就是看导演所想象的内容,然后通过这个内容他想告诉我们什么。也就是说导演们的想象内容会变,演员也会变,但是大部分电视的结局类型都是美好的。觉得实用的人笑一笑,觉得不好用的皱一下眉头。